Rama lustrzana. Projekt i wykonanie Ludomira Domańskiego.
Moje - stylowe, rzeźbione apliki. Przykład uzyskania ciekawego efektu w stosunkowo tani sposób. Apliki wyrzeźbiłem w drewnie lipowym, korzystając z autentycznych wzorów "z epoki". Rzeźby złocone w technologii klasycznej. Zdjęcie umieszczone na dole fotografii przedstawia jedną z aplik przed złoceniem.

Rama portretowa. Rokoko. Lipa, wys. 114 cm. Rzeźba wykonana do konkretnego portretu na zlecenie wrocławskiego inwestora w oparciu o ikonografię "z epoki". W koronie ramy wkomponowane inicjały, a w profilu listwy, skierowane do środka rocaille, co nadaje ramie wyjątkowość.

Portretowa rama rokokowa po pozłoceniu. Wewnątrz rama przed złoceniem.

Rama do lustra w stylu secesyjnym. Lipa, 117 x 80 cm.

Rama posrebrzona na gruncie akrylowym w pracowni pozłotniczej Ludomira Domańskiego z Wrocławia.

Rama barokowa, ażurowa. Lipa, 240 x 169 cm. Projekt własny. Rama przygotowana do złocenia. Przeznaczona do kościoła. Łączenia kryte. Rama rozbieralna do złocenia, transportu i w przyszłości konserwacji.

Rewers ramy. Widoczne metalowe wzmocnienia.

Rama rokokowa. Lipa, wys. 33 cm. Ręcznie rzeźbiona według wszelkich zasad snycerskich. Ażur tła przechodzi w plan pierwszy w miejscach przegięć, tworząc efekt przestrzenności. Miniatura kopiowana ręcznie farbami olejnymi na desce brzozowej. Barwienie meblowe barwnikami wodnymi komponowanymi doraźnie w kierunku „ciemnej oliwki”. Przetarcia i bliki oraz wszelkie techniki tworzące patynę doraźnie stosowane według potrzeb. Wyrzeźbiłem kilka ram tego typu w różnej skali, niektóre z  konsolkami podkreślającymi ich wyjątkowość. Kolejne zdjęcia ilustrują rozmaite sposoby wykończenia rzeźby, także złocenia. Zwracam uwagę na to, że choć rzeźby pochodzą z jednego szablonu, różnią się widocznie, co świadczy o indywidualnym traktowaniu ramy oraz fakcie, że rzeźbione są "z ręki".

Rama rokokowa (opisana wyżej) z konsolą projektowaną do kompletu.

Rama rokokowa (opisana wyżej) ze zmienioną koroną, przed barwieniem, z konsolą projektowaną do kompletu.

Jedna z ramek (opisanych wyżej) po pozłoceniu.

Rama rokokowa. Lipa, wys. 267 cm. Złocona w pracowni pozłotniczej Ludomira Domańskiego we Wrocławiu. Rzeźba wykonana w dwóch egzemplarzach: lewym i prawym. Rama przeznaczona do prezbiterium kościoła Redemptorystów we  Wrocławiu. Projekt własny oparty o ikonografię. Dobór materiału, ustawienie słoju oraz cały kompleks zagadnień związany z technologią oparty został o wiedzę i własne doświadczenie, wyrzeźbiłem bowiem kilka ram o zbliżonej skali. Stosowanie się do sprawdzonych zasad gwarantuje pełną stabilność ramy na stulecia.

Gotycka rama parapetowa. Absolutna rzadkość. Autorem wzoru i technologii opracowanej na podstawie źródeł historycznych jest dr Łukasz Nawrocki, wrocławski multidyscyplinarny artysta malarz. Rama przeznaczona do złocenia. Wyjątkowość polega na ukrytym wewnątrz jarzmie stabilizującym deskę, na której malowano obraz. Kiedy rama zostanie ukończona umieszczę zdjęcie obok.

Rama alegoryczna specjalnie projektowana do własnego obrazu przez warszawską autorkę panią Olgę Waliszewską. Ramę o wymiarach blejtramy 40 x 30 cm wykonałem w drewnie klonowym.

Rama zabarwiona barwnikami wodnymi na gruncie akrylowym.

Obraz w ramie.

Rama rokokowa. Projekt i złocenie Ludomira Domańskiego z Wrocławia. Technologia i rzeźbienie moje, opracowane specjalnie do tej ramy. Specyfika polega na reliefie nakładanym na profil ramy, również wykonanym ręcznie. Pozwala to na głębokie i czyste rzeźbienie. Technika zupełnie nieznana, możliwa do zastosowania pod warunkiem posiadania umiejętności wykonania patrycy profilu ramy o określonej grubości. Wewnętrzny profil nieregularny, charakterystyczny dla rokoka, częściowo wykonany ręcznie.

Inne ujęcie tej samej ramy.

Wyżej opisana rama przed złoceniem.

Lipa, sosna. Wymiary felcu pod blajtram 132 x 97 cm. Rama rokokowa projektowana do konkretnego obrazu "z epoki". Ciekawym, oryginalnym, wręcz wyjątkowym jest zastosowanie rocalli do wewnątrz. Kłopotliwe rzeźbienie, ale dające nadzwyczajny efekt. Projekt oparłem o ikonografię zbiorów niemieckich. Rama przeznaczona do złocenia metodami klasycznymi. Wewnątrz ramy zbliżenia detali. Obróbka "pod złoto".

Rama barokowa, lipa, 28 x 24 cm. Wielkość kopii malowanej na desce brzozowej 14 x 10 cm. Barwienie meblowe, kompozycja własna na podstawie przedstawionego wzoru - propozycji. Rama zewnętrzna przed barwieniem.

Rama barokowa, lipa, 32 x 24 cm. Wielkość kopii malowanej na desce brzozowej 14 x 10 cm. Barwienie meblowe, kompozycja własna na podstawie przedstawionego wzoru - propozycji. Na zewnątrz rama przed barwieniem.

Rama barokowa, lipa, 28 x 24 cm. Wielkość kopii malowanej na desce brzozowej 14 x 10 cm. Masyw. Barwienie meblowe, kompozycja własna na podstawie przedstawionego wzoru - propozycji.

Rama z konsolą. Dąb, wys. całkowita 211 cm. W ramę wmontowane są dwa kinkiety specjalnie komponowane jako uzupełnienie motywów kwiatowych w koronie. Ciekawe i unikalne barwienie, które miękko i przenikająco miesza zastosowane barwy. Daje to ciepły i miły nastrój. Projekt własny, pojedynczy egzemplarz, wysoka klasa obróbki i wykończenia. Stanowi komplet ze schodami, w których jest wiele elementów rzeźbionych i wykończonych w identyczny sposób. Zdjęcia schodów w katalogu „schody”. Projekt własny, pojedynczy egzemplarz.

Angielska rama rokokowa, rama nad kominek do lustra. Lipa, brzoza, wys. 148 cm. Złocona w pracowni Ludomira Domańskiego. Motyw korony wziąłem ze stiuków w  pomieszczeniu, w którym miała być eksponowana rama. W tego typu delikatnych konstrukcjach niezwykle ważne są połączenia i zastosowany materiał. Daje to gwarancję stabilności i „trzymania się gruntu”, tym bardziej, że rama pracuje w bardzo trudnych warunkach - kominek. Kolejne zdjęcia pokazują detale ramy.

Rama (wyżej opisana) przed złoceniem.

Lipa, wym. felcu na blejtram 53 x 80 cm. Rama typu tabernakulum. Projekt Romana Romaszewskiego, wrocławskiego malarza, ilustratora książek i architekta. Na zdjęciu, wewnąrtz ramy jeszcze niezabarwionej, rama po zabarwieniu i obraz artysty pokazujący styl w jakim tworzy.

Rama opisana wyżej.

Zbliżenie detali ramy opisanej wyżej.

Rama wyrzeźbiona w stylu gotyckim do jednego z kościołów w Wałbrzychu. Projekt własny.

Rama rzeźbiona w stylu rokokowym dla jednego z kolekcjonerów legnickich. Drewno lipowe. Rama przygotowana do złocenia.

Rewers ramy przedstawionej wyżej.

Dwie ramy rokokowe. Lipa, sosna, wys. ok. 190 cm. Bardzo głęboko rzeźbione, co po złoceniu daje wyjątkowy efekt. Detale, pokazane w poprzednich i kolejnych zdjęciach, ukazują tę cechę. Róże demontowalne, co pozwala na wygodne i czyste złocenie. Projekt własny, pojedyncze egzemplarze. Wykonanie bardzo staranne, gwarantujące wieczną stabilność. Po dokomponowaniu konsol, mogą stanowić unikalne komplety, tworząc wartościowe meble.

Rama barokowa. Lipa, wys. ok. 160 cm. Złocenie w pracowni pozłotniczej Ludomira Domańskiego we Wrocławiu. Realizacja dla jednego z kolekcjonerów wrocławskich. Projekt ideowy i technologiczny oparłem o publikację podobnej ramy w pewnym czasopiśmie. Rzeźba efektowna ze względu na głęboki drugi plan i ażur. Wykonana w pojedynczym egzemplarzu.

Jedna z ram jaką wykonałem.

Jedna z ram jaką wykonałem.

Jedna z ram jaką wykonałem. Dysponuję tylko tym zdjęciem.

Jedna z ram jaką wykonałem. W istocie jest to aplika komponowana do mocowania na lustrze.

Rama rzeźbiona w stylu barokowym. Rozbieralna w niewidoczny sposób do konserwacji i transportu. Lipa. Przeznaczona do barwienia meblowego.

Rewers ramy opisanej wyżej. Widoczne metalowe wzmocnienia.

Rama rokokowa. Lipa, wys. 116 cm. (wysokość ruchoma, bo elementy rzeźbione są w koronie i partii dolnej, boki to listwa). Jest to kopia oryginalnej ramy. Motywy i detale wykorzystywałem do innych kompozycji, np. supraporta. Rzeźba przeznaczona do wykończenia złotem. Odpowiednie ustawienie słojów i staranne połączenia elementów ramy gwarantują jej stabilność w procesie rozsychania. „Ostre” wykończenie powierzchni pozwala na trwałe przyleganie gruntu pod złoceniem.

Jedna z ram jaką wykonałem.

Ramka ażurowa, przeznaczenie uniwersalne - zdjęcie, grafika, rysunek bądż obraz malowany na desce. Przykłady w dalszej części. Kompozycja własna, część większej kolekcji. Lipa.

Ramka ażurowa, przeznaczenie uniwersalne - zdjęcie, grafika, rysunek bądż obraz malowany na desce. Przykłady w dalszej części. Kompozycja własna, część większej kolekcji. Lipa.

Ramka ażurowa, przeznaczenie uniwersalne - zdjęcie, grafika, rysunek bądż obraz malowany na desce. Przykłady w dalszej części. Kompozycja własna, część większej kolekcji. Lipa.

Ramka przeznaczona do złocenia. Część ornamentu przeniosłem do wewnątrz. Olcha - ramka, brzoza - ornament.

Ramka ażurowa, lipa, 28,5 x 25,5 cm, przeznaczona do zdjęcia stojącego. Część większej kolekcji o niepowtarzających się wzorach.

Ramka ażurowa, lipa, 28,5 x 25,5 cm, przeznaczona do zdjęcia stojącego. Część większej kolekcji o niepowtarzających się wzorach.

Lipa, 35 x 28 cm. Zewnętrzna ramka przed barwieniem, wewnątrz ramka po barwieniu (ciemna oliwka) z umieszczoną olejną kopią malowaną na desce lipowej. Kompozycja własna. Część kolekcji.

Lipa, 35 x 28 cm. Zewnętrzna ramka przed barwieniem, wewnątrz ramka po barwieniu (ciemna oliwka) z umieszczoną olejną kopią malowaną na desce lipowej. Kompozycja własna. Część kolekcji.

Lipa, 35 x 28 cm. Zewnętrzna ramka przed barwieniem, wewnątrz ramka po barwieniu (ciemna oliwka) z umieszczoną olejną kopią malowaną na desce lipowej. Kompozycja własna. Część kolekcji.

Lipa, 35 x 28 cm. Zewnętrzna ramka przed barwieniem, wewnątrz ramka po barwieniu (ciemna oliwka) z umieszczoną olejną kopią malowaną na desce lipowej. Kompozycja własna. Część kolekcji.

Lipa. Wielkość felcu pod blejtram - format A4. Drugie zdjęcie, wewnątrz dużej ramy przedstawia rewers. Barwienie bejcą ze specjalnie komponowanym kolorem /ciemna oliwka/. Polerowana bejca z podkreślonym rysynkiem pastą goldfingier.